Если никуда не спешить и задаться целью возвращаться в зал несколько раз (я пока что был дважды), то можно обнаружить и другие пласты. Потянуть за «историческую нить» и за отдельными вещами и картинами увидеть то, что не бросается в глаза сразу. Взять хотя бы картину «Изобретатель Попов демонстрирует беспроводной телеграф адмиралу Макарову». Вроде бы, ничего особенного. Типичная реалистическая картина (холст, масло) на заданную тему художника Ивана Сорокина , тем более что мы видим вроде бы не подлинник, а копию Сергея Ивашёва-Мусатова (о том, кто же на самом деле автор этой картины – Сорокин или Ивашёв-Мусатов, читайте в следующем номере). Но здесь важнее не масло на холсте, а буквы и цифры под картиной. На табличке сказано, что Сергей Ивашёв-Мусатов писал картину в 1949-50 годах. Но где был в это время художник? Сидел в лагере. Картина написана в Степлаге в Карагандинской области по заказу «одного генерала».
Иллюстрации: Сергей Ивашёв-Мусатов, «Изобретатель Попов демонстрирует беспроводной телеграф адмиралу Макарову», копия картины Ивана Сорокина, холст, масло.
Ивашёва-Мусатова арестовали в 1947 году по делу писателя Даниила Андреева и его жены. В то время хватали всех, кто был знаком с незаконченной рукописью романа Андреева «Странники ночи». Таких оказалось около двух десятков человек – родственников и знакомых. Роман исчез, но о людях кое-что известно. Обвинение выдвинули нешуточное: покушение на жизнь Иосифа Сталина . «Подельников» не расстреляли только потому, что в СССР смертную казнь на некоторое время отменили. Так Ивашёв-Мусатов оказался в Степлаге. Картину можно было бы подписать просто: СА 759. Это был лагерный номер художника. В Казахстане Ивашёв-Мусатов познакомился с Александром Солженицыным , был упомянут в романе «В круге первом» и, самое главное, в «Архипелаге Гулаге» Солженицын назвал Ивашёва-Мусатова в числе 257 «свидетелей Архипелага», «чьи рассказы, письма, мемуары и поправки использованы при создании этой книги». Такая картина открывается, если вглядеться в лица одного из изобретателей радио Попова и адмирала Макарова.
Фред Т. Джейн, «Морское сражение», картон, масло.
Ещё совсем недавно выставочный зал регионального отделения Союза художников выглядел неподобающим образом и срочно нуждался в ремонте. Заходить туда лишний раз не хотелось. К тому же, интересных выставок там было немного. Время от времени в зале демонстрировали не картины, а живых попугайчиков, обезьянок, кенгуру и других животных и птиц – зарабатывали деньги на замену рам и другие срочные нужды. Сегодня всё иначе.
После капитального ремонта отделение Союза художников сотрудничает с Национальным культурно-историческим Центром Максимилиана Волошина. А Центр в свою очередь в мае 2016 года договорился о партнёрстве с Военно-историческим Музеем артиллерии, инженерных войск и войск связи. Кроме того, Центр имени Волошина создаёт «Музей Славы русского оружия», подбирая документы, старинное оружие, обмундирование, карты, атласы, книги… Экспонаты будущего музея можно увидеть и на этой выставке: костяные курительные трубки солдат союзной армии (англичан и французов времён Крымской войны ХIХ века), бронзовую медаль «Св. Елены» ветерана наполеоновских войск, ложки из союзной столовой офицерского собрания, казачье стремя, бляху, кобуру, казачью шашку, стереофотографии и американский аппарат для их просмотра, фуражку офицера императорской армии и даже огромный оригинал японского свитка 1904 года с декларацией об объявлении войны Российской империи (всего было создано 200 свитков такого формата, их вывешивали в высших правительственных учреждениях).
На свитке из рисовой бумаги стоит герб Мейдзи, имеется литографический парадный портрет японского императора и поставлена красная разрешительная печать цензорского бюро японского министерства печати и финансов. Так что любой может зайти в выставочный зал Псковского отделения Союза художников и бесплатно посмотреть на гигантский свиток и другие вещи и изображения. Цензуру свиток прошёл. Российский и японский императоры (их изображений на выставке несколько) могут искоса переглядываться друг с другом.
Мастерская Тосимицу, «Высадка десанта», цветная ксилография.
Под стеклом в витринах лежат исторические вещи, а на стенах мы видим гравюры, литографии и картины «Морское сражение» Фреда Т. Джейна , «Взятие французами Малахова кургана» Жакоме, «Береговые патрульные-арнауты, Балаклава» Огюста Раффе, «Японский солдат в летней форме» Александра Маковского … Отдельный уголок посвящён русскому и японскому лубку на военные темы (русские литографии публиковались в журнале, который так и назывался – «Русский лубок»). В ответ японцы в 1904-1905 году издавали контрпропагандистские лубки. У них японцы наносят поражение русским, у нас японцы убирают трупы своих убитых под Порт-Артуром… Пропаганда во все времена действует одинаково.
